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永宣青花瓷特点剖析(永宣时期青花瓷特点)

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永宣青花瓷特点剖析永宣青花的简介永宣青花瓷胎釉特点

永乐绘画较宣德更为纤细,细小黑疵斑点比宣德密集,小笔渲染填色,小笔蘸料有限,需不断重新蘸了绘画,故留下许多深浅浓淡的笔触痕。后世都采用大笔一笔绘画,风格迥异。宣德的青花纹饰画意豪放、生动,笔法酣畅流利,粗细皆有,而且内容题材广泛。永宣青花改变了元多层次繁密结构,趋于多留空白;回纹由整圈环连代替了洪武的二方连;永乐菊花纹具有图案化风格,宣德扁菊纹比较写实。永乐青花较宣德晕散。另外由于原料成分的限制,在书法上也有不同的时代特征。如元末明初有些使用进口青料的瓷器,

虽以颜色浓艳渲赫一时,但色调很不稳定,不适于画人物。因而有所谓“元代人少,永乐无人,宣德女多男少”的说法。

器型:永乐瓷器向来以造型灵秀端庄、优美飘逸、厚薄适中著称,摆脱了元代厚重风格的影响。此时瓷器品种丰富多样,

新创了许多器型。青花瓷器的造型有无档尊、鱼篓尊、梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、执壶、痛壶、扁壶、竹节把壶、蒜头口绶带扁壶、扁罐、双系小罐、轴头罐、八方烛台、花浇、水注、折沿盆、压手杯、撇口浅盘、僧帽壶等。其中一些明显是受外来文化影响而诞生的,如无档尊、鱼篓尊、花浇、僧帽壶、折沿盆、大盘等,有的上面还有波斯文、阿拉伯文或藏文。除此之外,这一时期新创的器型还有抱月瓶、天球瓶、八方烛台等。

碗、盘类器的内壁与底面衔接处,有弦纹一周。器心内凹外凸,呈塌底状。大盘的底足为细砂底,用手抚摸有光滑湿润之感,有的可见小块铁色斑。小器的底足多数施釉,有的底釉呈波浪痕。圆器中的撇口器口沿极薄,尖而不圆,摸上去有锋利感。琢器虽然是分段制成,但因工艺精细,衔接痕不明显。常见圈足有高深外撇式,内墙外撇式,里直外收式、齐平式等。

胎釉:永乐时胎土淘炼颇为精细,所以胎质细腻,胎色洁白,比后来的宣德瓷胎薄体轻。釉面以肥厚、细腻、光润、平净为主要特征,没有后来宣德时流行的橘皮纹。釉色呈青白色,这是明代传统烧造方法造成的。釉汁厚积处闪淡青色,有的呈现洁白色调。琢器表面釉面多均匀一致,釉下有大小不一的细密气泡。

青料:青花采用进口苏离麻青料绘成,呈鲜艳的靛蓝色,略含程度不同的紫色,

色调幽深艳丽,有些呈非常幽雅的紫罗兰色。这种青花料含锰量较低,含铁量较高。由于含锰量低,就减少了青色中的紫、红色调,在适当的火候下,可以烧出像蓝宝石那样的鲜艳色泽。而含铁量高往往会出现铁锈斑,呈星状点滴晕散,浓重处则凝聚成黑青色、藏青色,甚至下凹深入胎骨,用手抚摸会有凹凸不平之感。这是永乐青花的一大特征。整体呈色有浓淡色阶,勾勒线条较深,填色颜料较浅。颜料比较细腻均匀,线条边缘稍有晕化。

图案纹饰:常见的纹饰有海水纹、卷草纹、竹石芭蕉纹、折枝枇杷纹、仰莲纹、暗龙纹等,以植物纹为主,有四季花卉和折枝瓜果,如缠枝莲花、牡丹、蔷薇、菊花、山茶、灵芝、月季等,但不见洪武朝盛行的扁菊花为主题纹饰的图案。折枝瓜果多是一些象征长寿、吉祥的果实,如仙桃、石榴、枇杷、葡萄、樱桃等。动物纹方面主要是龙凤纹,还有少量的麒麟、海水异兽纹等。龙身较肥,龙爪有三爪、四爪和五爪的。永乐青花在绘画时开始出现双勾填色,即用细线勾勒轮廓,内用小笔填色,用笔触表现出浓淡层次,改变了元代和洪武时一笔点划的风格。

即用细线勾勒轮廓,内用小笔填色,用笔触表现出浓淡层次,改变了元代和洪武时一笔点划的风格。

永宣青花瓷代表了中国青花瓷制作的最高水平,它既不同于元青花瓷的热烈奔放,又有别于中晚明青花的典雅稚拙,更不同于清前期青花的明艳华美,它所体现的审美层次崇高而神圣,具有深邃无边的艺术底蕴。

永宣青花瓷胎釉由于注意淘炼,胎质纯,含杂质少,胎质细腻,胎色洁白,胎体厚薄适度,灵巧凝重,较之洪武朝普遍轻薄一些。

永宣青花瓷端庄秀美,器物线条非常柔美流畅。讲究修胎,器形十分规整。长颈,瘦腹,台,颈部两侧各附一象首环耳。形制高大魁伟。

胎质洁白,釉色透明,青花色泽靓丽浓艳。自口至共绘八道纹饰,分别为缠枝菊花、蕉叶、云凤、缠枝莲、海水云龙、海涛、缠枝牡丹以及回文,层次清晰,繁而不乱。它造型精美雄浑,其纹饰的历史的、哲学的、人文的艺术价值高。是中国瓷器史上的巅峰之作。

相关说明

永宣青花,古陶瓷学界专有名词,特指明代永乐、宣德两朝烧造的青花瓷。明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷,在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰,被后人赞誉为“发旷古之未有,开一代之奇葩”。

明永乐朝(公元1403—1424年,明成祖朱棣年号)历时21年,是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步,以其胎、釉精细,青色浓艳,造型多样和纹饰优美而负盛名,与宣德青花瓷一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。

永乐朝前后期瓷器质量发生很大变化,永乐早期制品基本接近洪武朝后期,而后期制品则与宣德早期相接。

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